The Sandman es un cómic que DC Comics (bajo la línea Vertigo) comenzó a editar en 1989 y, para sorpresa de su autor, Neil Gaiman, que creía que iba a ser cancelado a la brevedad, duró 76 números. Durante esos casi siete años, el cómic atrajo no solo al público comiquero, sino también a los lectores de literatura fantástica y, dice el mito, a las chicas que nunca habían puesto un pie en una comiquería.
En la introducción de su libro The Sandman companion. A Dreamer’s Guide to the Award-winning Comics Series, dice Hy Bender:
“The Sandman viola todas las leyes sobre lo que hace popular a un personaje en la industria del cómic dominada por los superhéroes. En lugar de pelear contra los criminales o salvar vidas, su única preocupación es preservar “The Dreaming” (el reino de los sueños), que es el paisaje psíquico infinito y siempre cambiante que visitamos todas las noches cuando dormimos. En vez de ser musculoso, alegre y colorido es delgado, carece de humor y siempre se viste de negro. En lugar de tener una identidad secreta para poder convivir con el común de la gente, prefiere evitarla. (…) Para dificultar aún más la identificación con el lector, Sandman ni siquiera es humano. Es un miembro de los Eternos, una familia de personificaciones antropomórficas.”
Cuando leés The Sandman hay personajes que entran en tu vida y se quedan para siempre, como el protagonista y sus hermanos eternos (en especial la mayor, Muerte). Hasta acá nada extraordinario, es lo que suele ocurrir con muchas obras literarias. Pero se trata de un cómic, y lo que también queda grabado en tu ADN es una serie de palabras-imágenes centrales que, aunque el tiempo pase y te olvides de la trama de las distintas historias, te vuelven a la cabeza cada vez que algo similar aparece –ya sea en la realidad o en sueños–. Por ejemplo, cada vez que ves un torbellino aparece en la punta de tu lengua la palabra “vórtice”; cuando alguien te entrega una llave, chequeás que no sea la del infierno, y un escalofrío te recorre la columna cuando alguien menciona a Caperucita Roja, a Caín y Abel o a Hamlet. Y ni qué hablar si desde la ventanilla del colectivo ves que en el Sheraton hay un congreso de cerealeros. Además, nunca le vas a regalar a tu hija una casa de muñecas (¿o sí?) y se te pondrían los pelos de punta si una amiga en un restorán pide espagueti a la boloñesa.
U
na de las cosas más impresionante de este cómic es que Gaiman logra introducir personajes provenientes de distintos sistemas de creencias (ángeles, demonios y personajes bíblicos; dioses nórdicos, egipcios y japoneses; hadas); de la historia (Shakespeare y Marlowe, Mark Twain, Robespierre, César Augusto, Marco Polo), y del universo de DC (Constantine, Dr. Destiny?) de tal manera que el resultado no es un mamarracho como en algunos de nuestros sueños, en los que personas y sucesos se entrelazan de manera surrealista, sino que todo tiene sentido, nada está tirado de los pelos. Personalmente, en el caso de la historia sobre el pacto entre Morpheus y Shakespeare, desde que leí “A Midsummer Night´s Dream”, en mi cabeza no caben dudas de que las cosas pasaron así… (Lo cual no me parece más descabellado que lo que postulan las innumerables teorías académicas sobre cómo Shakespeare pudo ser tan prolífico).
Lo que logran Gaiman y los distintos dibujantes es, además de contar esas historias que se entrelazan en forma de sagas o, como se dice en los cómics, arcos, es recrear esa atmósfera onírica donde todo es posible y se siente real, donde las pesadillas trascienden el sueño y se inmiscuyen en tu departamento. Cuando terminás de leer, al igual que cuando te despertás, es difícil transmitirles a los demás lo buenísimo que estuvo. Solo podés decirles: tenés que leerlo sí o sí. Sigue leyendo →
Me gusta:
Me gusta Cargando...
En diciembre de 2014 la editorial Historieteca editó en libro la historieta Los autómatas del desierto (blanco y negro, 112 páginas), de Diego Agrimbau (guión) y Fernando Baldó (dibujos), dupla de Los canillitas en el diario Tiempo Argentino. La editorial lo presenta así: “Nuevo libro dentro de la línea de obras inéditas en Argentina, completamente inédito en realidad, ya que no llegó a publicarse en España, como estaba previsto al ganar el concurso de Tres Culturas. Es el cuarto libro de Agrimbau en Historieteca, y sumamos a nuestro catálogo a Fernando Baldó, gran dibujante que ya se ha hecho acreedor de premios internacionales. Esta historia es una ucronía, es decir, una versión alternativa de la historia a partir de un punto determinado en el tiempo. En esta realidad, durante el año 1942, Alemania y los países del eje ya han logrado conquistar toda Europa y ahora avanzan en África. Su ejército se ha visto beneficiado por avances tecnológicos que les han otorgado una superioridad significativa sobre las fuerzas aliadas. Hitler y su imperio de terror se expande mientras el resto del mundo no puede hacer otra cosa más que observar su lento pero seguro avance. Sin embargo, su dominio no estará garantizado hasta que logre controlar a la Ciudad Autómata de Axedra, una reliquia de tiempos medievales que ha ido creciendo y haciéndose cada vez más secreta y poderosa”.
